Resenhas - Salambô

Claire Scorzi 06/04/2009

A Cartago de Flaubert
Por volta de 1857, Gustave Flaubert começou a planejar o romance Cartago. Viajou até a África, visitando as ruínas da cidade, leu em torno de 100 volumes para embeber-se no tema - obras de História, Arte Militar, Patologia, Religião e outras. Em suas cartas, registrou o sofrimento que era dedicar-se à realização desse livro. "Que tema miserável! Eu passo alternadamente da ênfase mais extravagante à convenção mais acadêmica" escreveu ele ao escritor Ernest Feydeau em fins de 1857. Em 29-30 de novembro de 1859, ao mesmo amigo escrevia: "É preciso ser absolutamente louco para empreender livros semelhantes! A cada linha, a cada palavra, supero dificuldades de que ninguém terá idéia, e está certo talvez que delas não se faça idéia. Pois se meu sistema é falso, a obra estará fracassada."
Salambô, como acabou por intitular-se o romance histórico sobre Cartago, é uma obra impressionante: páginas e páginas de descrições de ambientes, vestimentas, objetos, costumes, páginas descrevendo batalhas com vividez e crueza. O efeito da leitura é monumental, o que é curioso porque o livro em si é pequeno (168 páginas em letra miúda, margens apertadas, enfim, uma edição econômica; a edição mais volumosa que encontrei possui 216 páginas). Contudo, enquanto vamos lendo, Cartago ressurge - ainda que seja decerto a Cartago de Flaubert, não se trata de um feito desprezível - aos nossos olhos, majestosa, poderosa, soberba, despótica: sua riqueza entra-nos pelos olhos, apela a nossos outros sentidos (o tato: como se tocássemos seus tecidos finíssimos; o paladar: como se provássemos suas iguarias). Desde o primeiro capítulo, com o banquete dos mercenários durante o qual fica subentendido que não receberão seu soldo após a guerra, a leitura nos prende. À medida que o romance avança, acompanhamos a revolta dos mercenários, o encontro entre o soldado Matô e a filha de Amílcar, Salambô, o roubo da túnica do deus fenício Tanit, as batalhas entre os mercenários e os cartagineses, o cerco de Cartago, a fome e a sede, a captura e o destino horrendo dos prisioneiros de ambos os lados, tudo isso perpassado da mesma monumentalidade, da mesma impressão do grandioso.
Flaubert era um grande escritor. A crítica considera Madame Bovary sua obra-prima. Pessoalmente, é no Flaubert experimental e satírico de Bouvard Pécuchet, no Flaubert escritor dedicado ao sacerdócio da Literatura nas Cartas, e agora nesse Flaubert meticuloso, fascinante e recriador de um mundo desaparecido em Salambô que encontro o gênio tantas vezes incensado; no escritor dessas últimas obras, encontro um escritor de minha predileção.
Vale ainda observar: quantos, dentre os nossos pretensos teóricos e críticos literários, terão lido Salambô? Relembro os comentários de Boris Schnaiderman, impressionado com a brutalidade dos relatos de fome e loucura em Narrativa de Kolyma de Chalamov. É verdade: Chalamov descreve fatos, não ficção. Ainda assim, é difícil não crer nas descrições que Flaubert faz do cerco e dos esforços dos mercenários para tomar Cartago - a brutalidade dos combates, a chegada da fome que leva ao canibalismo, o desespero que leva à superstição: o sacrifício de crianças ao deus Moloque. Crueza. Horror. Recriação de um tempo e de uma cultura. Numa obra-prima de 1862.

Valéria Ribeiro 07/05/2024

O retrato de uma civilização
Salambô", escrito por Gustave Flaubert, transporta-nos para o esplendor e a intriga da Cartago Antiga. Publicado em 1862, este romance histórico mergulha nas tensões políticas, religiosas e amorosas que permeiam a cidade durante a revolta dos mercenários.

A trama gira em torno de Salambô, a filha do líder cartaginês Hamilcar Barca. Ela se vê envolvida em um turbilhão de paixões e lealdades conflitantes quando se encontra com Matô, líder de mercenários rebeldes. Flaubert pinta um retrato vívido de uma rica sociedade antiga, repleta de rituais religiosos, traições políticas e rivalidades familiares. Temos contato com uma civilização rica e poderosa, conhecemos seu modo de governo, seus cultos e seu panteão, as classes sociais que compõem a sociedade, sua política interna e externa.

O sistema de escravidão é outro ponto muito bem destacado na obra e a descrição do palácio de Barca é tão rica em detalhes que podemos vislumbrar sua arquitetura, jardins e seus imensos tesouros.

A prosa de Flaubert é exuberante e rica em pormenores, transportando-nos para o mundo vibrante e perigoso de Cartago. Sua habilidade em descrever batalhas épicas, intrigas palacianas e paisagens exóticas é incomparável. Põe-nos frente a frente com máquinas de guerra, estratégias de batalha, acampamentos guerreiros e com a diversidade de povos que formam esse mundo.

Além disso, retrata personagens complexos e multifacetados, cujas motivações e emoções são ricamente exploradas ao longo da narrativa.

"Salambô", além de romance histórico (um dos meus gêneros preferidos de literatura), é uma reflexão profunda sobre o poder, a paixão e a natureza humana. Flaubert tece uma tapeçaria complexa de emoções e conflitos, mantendo-nos cativados até a última página.

EduardoCDias 07/10/2021

Melhora com o passar das páginas.
Um clássico romance histórico ambientado na primeira guerra púnica, com descrições sangrentas e realistas das batalhas que às vezes se esticam demais e querem ser detalhadas demais. A paixão de Mathos por Salammbô tem um final surpreendente.

Emerson Dylan 03/06/2022

Lindeza absoluta
Com Flaubert, é uma consulta ao Aurélio a cada linha. Mas só Flaubert consegue fazer desse turbilhão de termos grandiloquentes muito mais que uma mera descrição rigorosamente detalhada para demonstrar os resultados de sua pesquisa histórica. Vencidas as primeiras amarras, a obra se apresenta como realmente é: fluida e perturbadoramente linda. Em meio à narrativa principal, sobram maestrias literárias, como a descrição de um jantar com "línguas de flamingo com sementes de papoula em conserva de mel"; ou identificação da origem dos mercenários por suas tatuagens nas mãos: "os velhos soldados de Antíoco tinham um gavião; os que haviam servido no Egito, a cabeça de um cinocéfalo; entre os príncipes da Ásia, uma acha de armas, uma romã ou um martelo; nas repúblicas gregas, o perfil de uma cidadela ou o nome de um arconte; e havia alguns que tinham os braços inteiramente cobertos por esses vários símbolos, misturados a cicatrizes e ferimentos novos."
Terminada a leitura, é impossível não se ter enamorado de Salammbô. E só então se compreende a frase de Flaubert (a mesma que, por si só, te levara até o livro): "Ninguém imagina como é preciso estar triste para reconstruir Cartago".

Silvio 15/06/2016

O pior livro que já li, é horrível. Li mesmo de pura teimosia, de pirraça, para não perder o dinheiro da compra - ainda bem que não foi muito caro - R$9,00.
É muito confuso, não dá para entender quem está em guerra contra quem e nem o porquê da guerra; um exército, repentinamente, muda de lado sem explicação. Um exército derrotado, de repente, se torna extremamente poderoso.
Salambô, personagem que dá nome ao livro, é uma personagem para lá de secundária; se ela for retirada, não fará diferença alguma.
Flaubert, ao escrever esse livro, devia estar bêbado.

Teresa.Cristina 13/08/2023

Salambô
A história se passa em Cartago, capital da antiga civilização cartaginesa. Cartago foi uma cidade da costa da África do Norte, numa península próxima da qual se encontra hoje a cidade de Túnis. Cartago era o centro comercial mais importante do mediterrâneo antigo. Roma foi sua grande rival, durante as longas guerras conhecidas pelo nome de guerras púnicas (264?146 a.C.).

A história do livro se passa durante as guerras punicas. "Governada por comerciantes, sem um exército poderoso, Cartago valia-se de mercenários que se insurgiram contra os cartagineses". A leitura é um pouco densa. Demorei pra terminar o livro. Iniciei a leitura pensando se tratar de um romance, mas me enganei totalmente. Encontrei sangue e violência. Muita violência rsrs adorei o livro.

Beatriz 04/06/2022

Cara eu não lembro de absolutamente nada desse livro sem ser o véu de tanit e os elefantes que surgem do nada e aquele final confuso a beça . Tudo que aconteceu aqui parece ter sido um sonho febril .

Beirrioz 10/06/2024

O romance histórico, herança de Walter Scott, teria de ser repensado depois deste livro. Isso apesar de ele ter sido um fracasso de recepção em sua época. Na nossa, pode-se acusá-lo de exotizar o mundo “oriental”, mesmo se ele se encontra à beira do mediterrâneo. Isso não seria falso. Tampouco seria justo. O romance de G. Flaubert parece escapar de nossos quadros interpretativos, até hoje.

É um tour de force de imaginação histórica e de imaginação ficcional. A aliança das duas pode parecer suspeita aos policiais da veridicidade. No entanto, ela é a única a garantir a verdade do romance e, mais amplamente, a verdade da ficção. O resultado é que o leitor é assaltado e sitiado por uma imaginação mercenária, que pilha daqui e dali para redoar vida pulsante a um tempo remotíssimo.

As riquezas cartaginesas e sua luxúria resplandecem; o sangue corre e é espesso; as multidões de tropas vagueiam aqui e acolá, se misturam e se perdem, e sente-se o suor acre que transpiram, a poeira incômoda que seus passos levantam, ouve-se a respiração arfante de expectativa em cada peito. A regra do romance é das mais difíceis de se empreender, sobretudo considerando o ponto de vista. A regra da visão, com seu distanciamento épico. O narrador se esconde, e a câmera de palavras enfoca o desenrolar dos eventos. Por isso mesmo, nada pode soar em falso. E nada soa. Sucesso de um romancista destro.

O leitor notará então a energia das imagens, que pulam e pululam e dançam diante dele; o uso do vocábulo raro não por sua raridade, mas para designar sem equívocos o mundo que invoca; a passada clássica, épica, do enredo, que escapa das armadilhas do psicologismo corrente na literatura moderna; certa dimensão trágica deste mundo, que não se sabe bem se está mais submetido à impetuosidade dos homens ou à dos deuses; a opacidade dos móveis dos personagens, que, compreendidos à maneira do ceticismo do francês, intercalam baixezas furiosas e sentimentos sublimes, capazes de tudo.

O grande truque, inesperado no fim das contas, é que o romance consegue ultrapassar a sua forma. A preferência de Gustave Flaubert pelo quadro estático, unidade da descrição, não se transforma numa sucessão de quadros mais ou menos sem ligação; pelo contrário, eles adquirem uma dinâmica em conjunto que, além de tudo, nos faz passar suas páginas no frenesi propiciado pelos grandes romances.

Apontar o melhor romance de Flaubert não é das questões mais interessantes. De todo modo, ela fica em aberto. Interessante, isto sim, é acompanhar o furor nesta Cartago após 241 a.E.C. desenhando um arco que vai da adoração da amorosa deusa Tanit até a submissão, com suplícios e sacrifícios, ao terrível deus da guerra e da morte, Moloch. O notável é que Flaubert, escapando do mundo moderno, ainda consiga ser mais contemporâneo que muitos de seus (e nossos) “contemporâneos”. O tempo, afinal de contas, é questão de perspectiva.

Um trecho do livro:

“O Anunciador-das-Luas, que vigiava todas as noites no ponto mais alto do templo de Echmun para indicar as agitações do astro tocando trombeta, avistou certa manhã, do lado do Ocidente, algo que se assemelhava a um pássaro a roçar com longas asas a superfície do mar.

Era um navio com três ordens de remos; tinha na proa a escultura de um cavalo. O sol nascia. O Anunciador-das-Luas pôs a mão acima dos olhos; depois, sobraçando seu clarim, lançou sobre Cartago um estrépito de bronze.

De todas as casas saiu gente; ninguém conseguia acreditar no que ouvia, todos discutiam, o molhe ficou lotado. Por fim, reconheceram a trirreme de Amílcar.” (p. 123)

JH73 15/08/2024

C'était à Mégara, faubourg de Carthage?
?Ah ! pardonne-moi ! Je suis un infâme et plus vil que les scorpions, que la fange et la poussière !
Tout à l'heure, pendant que tu parlais, ton haleine a passé sur ma face, et je me délectais comme un moribond qui boit à plat ventre au bord d'un ruisseau. Ecrase-moi, pourvu que je sente tes pieds ! maudis?moi, pourvu que j'entende ta voix ! Ne t'en va pas ! pitié ! je t'aime ! je t'aime !? (G.Flaubert)

Carol 12/11/2024

Impressões da Carol
Livro: Salammbô {1862}
Autor: Gustave Flaubert {França, 1821-1880}
Tradução: Ivone Benedetti
Editora: Carambaia
464p.

Mary Beard narra em "SPQR" que Catão, o Velho finalizava todos os seus discursos, no Senado romano, com a frase: "Carthago delenda est". Catão prezava pela retórica e pelo drama. Ao incitar Roma pela destruição de Cartago, deixava rolar, de sua toga, um punhado de figos cartaginenses deliciosamente maduros. Divônico, não?

Cartago sempre me fascinou. A capital de um império esplendoroso, fundada por Dido, uma das maiores civilizações da antiguidade, berço de Aníbal e seus elefantes de guerra. Por que Roma a destruiu, ao final da Terceira Guerra Púnica? Há muitas hipóteses, talvez nunca saibamos a resposta correta. Porém, sempre teremos a Cartago sonhada, imaginada por artistas e literatos, ao longo dos séculos.

Uma das mais exuberantes Cartagos possíveis é a Cartago de Flaubert, a Cartago de "Salammbô".

Flaubert escolhe como pano de fundo de sua ficção histórica, um evento menos conhecido da história cartaginesa: a Guerra Sem Trégua, ocorrida logo após o fim da Primeira Guerra Púnica, na qual tropas de mercenários empregadas por Cartago se amotinaram, com o apoio de populações africanas, contra o controle cartaginês.

É a deixa para reconstruir Cartago, suas paisagens, cheiros, vozes, cores, povo, crenças e fazer desfilar, por suas ruas, personagens históricos: Amílcar Barca, pai de Aníbal; Mâthos, líder líbio dos mercenários; Narr'Havas, rei da Numídia e, claro, a luxuriante filha de Aníbal, a quem Flaubert dá o nome de Salammbô.

Foi uma leitura inebriante. "Salammbô" é um delírio, um livro sinestésico. O orientalismo de um francês do século XIX recriando uma civilização há muito perdida. Não qualquer francês: Flaubert, o homem que fazia a pena ferver a cada frase escrita. A palavra justa. A beleza da literatura. A sensualidade inerente a tudo. Quem não se rende ao desvario de Tanit e da lua que paira sobre Cartago? Quem não se rende a Salammbô?

A tradução de Ivone Benedetti é formidável e o posfácio de Samuel Titan Jr engrandece demais a leitura. Falar mais o quê? Mais um livro impecável da Carambaia.

Leiam Flaubert!

Alberto 26/12/2021

Tsunami de imagens com o estilo personalíssimo de Flaubert arrasta o leitor numa viagem ao passado.
A narrativa de parte da guerra entre Roma e Cartago ocorrida há 2.200 anos serve de pretexto para Flaubert abrir as comportas da sua imaginação caudalosa e inundar a imaginação do leitor com um tsunami de imagens. É um livro exuberante, meio barroco, que descreve cenários exóticos e luxuriantes, guerreiros e sacerdotes e princesas com adereços espetaculares, envolvidos em batalhas, marchas, retiradas, cercos, sacrifícios, ritos bárbaros, covardias e heroísmos, traições e reviravoltas de último minuto. Dito assim, nem parece Flaubert. Mas, como disse, tudo isso é pretexto para exibir o estilo do autor, e este é como sempre puro refinamento. As descrições sequestram a imaginação, é fácil esquecer que se está lendo e se deixar levar. O escritor é invisível e a técnica transparente, o leitor só enxerga as imagens e estas são tão bizarras, extravagantes e inesperadas que é quase como assistir a um filme. Só que isso depende de um bom vocabulário, de modo que a leitura pode parecer arrastada para leitores pouco experientes. Não indicado para quem espera um romance romântico convencional ou para quem tem vocabulário pequeno. Indicado para quem gosta de histórias realistas sobre guerra na antiguidade (essa parte foi bem pesquisada pelo autor). A edição da Carambaia é esplêndida.

Wellington 18/07/2022

Salammbô – 9,0
Cartago, 200 e poucos antes de Cristo; cidade-Estado rival de Roma, costa da atual Tunísia. Um banquete é dado aos mercenários outrora contratados pela República; festança vira balbúrdia, alegria se transforma em caos. O afterparty é de ruínas. Mâthos, soldado líbio, vê a filha do general; apaixona-se perdidamente. A sacerdotisa, passando uma vida a serviço dos deuses, nunca se esquece dele.

Tempo passa, Cartago se recusa a pagar os mercenários. Há revolta, a guerra recomeça... Mâthos, disposto a presentear Salammbô com o melhor presente da Terra, rouba a zainfe de Tanit – um véu estrelado como a noite, símbolo da deusa – e, sem querer, se torna o líder dos mercenários. O conflito se acentua; cenas de guerra, morte, violência, se tornam comuns, tudo em meio a disputas políticas cartaginesas, a sombra de Roma na outra margem, a fé politeísta.

Livro surpreendente, fruto de pesquisa infinita; Flaubert fez trabalho de arqueólogo para escrevê-lo. Mal se reconhece o autor da entediante Madame Bovary; não, aqui os cenários são vívidos e se movimentam em bom fluxo. Descrição exagerada ocasionalmente dá as caras; mas, estando o autor mais maduro, não se perde em devaneios.

Edição das mais bonitas que tenho, marcador de páginas incluso: toque de escamas, como os peixes sagrados da sacerdotisa; roxo, como as cores divinas; lunar, como a deusa. Ótima viagem a um tempo e lugares longínquos, anteriores à sociedade tal como conhecemos.

site: https://www.instagram.com/escritosdeicaro/

Fabio Di Pietro 21/02/2023

Místico
O autor dispensa apresentações.
Neste livro, uma diferente faceta nos é apresentada. Com base em um extensa e minuciosa pesquisa arqueológica e histórica, o autor recria Cartago e nos transporta diretamente para lá.
Sua descrição dos lugares, ambientes e sentimentos dos personagens principais nos confuz à uma atmosfera mística, antiga e cheia de paixões.
História carregada de batalhas e suas reviravoltas, bem como de rituais e simbologia dos deuses antigos cananeus.
Não há bandidos ou mocinhos, mas humanos dotados de suas paixões mais rudimentares.
Prepare-se para os horrores da guerra e sacrifício aos deuses.
A escrita traz palavras bem específicas e não comuns, mas não chega a truncar a leitura. Recomendo para aqueles que curtem um romance histórico, ala Bernard Cornwell, mas com linguagem mais rebuscada.

Matheus Redig 23/03/2024

Romance épico desafiador. Flaubert compõe um quadro da natureza humana na sua forma terrível e sublime, feroz e majestosa.