Resenhas - Não há amanhã

lailarosenbach 12/10/2023

"Somos meras vírgulas, nunca pontos finais."
Título: Não há amanhã
Autor: Gustavo Melo Czekster
Número de páginas: 160
Nota: ???

"Não ha amanhã" não é um livro que eu leria por opção própria, mas tenho que dizer que ele me surpreendeu. Os contos foram um pouco difíceis de entender, mas provavelmente seja porque não estou acostumada com esse tipo de obra. Mas de qualquer forma, alguns contos eu posso garantir que tocam a alma do leitor.
Posso classificar o livro como uma sensação incomoda mas que ao mesmo tempo é prazerosa. Também estranhei que o livro parece superar os limites da lógica, e apresenta muitos aspectos da literatura como um corpo vivo. No início, foi um tormento ler, mas com o tempo, fui me acostumando com a linguagem e ele se tornou prazeroso. Ainda assim, esta fora da meu costume de leitura, então por isso, 3 estrelas.

Biblioteca Álvaro Guerra 05/11/2021

Dotado de uma voz personalíssima e urdindo argumentos inesperados, Czekster engendra, neste livro,um caleidoscópio de estórias que transformam e refratam umas ás outras, á medida que a leitura. Seus relatos podem ser lidos uma série de pesadelos interligados, sob a toada de alguns recorrentes. Uma das facetas desse pesadelo múltiplo é o antigo "vanitas vanitatum" do Eclesiastes: a efermeridade das coisas humanas; outra face, menos explícita, talves seja a autoreflexão pertubadora da própria literatura - ou, num sentido mais amplo, o poderao mesmo tempo criativo e caótico da imaginação, com suas constantes tentações de esperança e desespero.
Se, ás vezes, Czekster parece flertar com um certo realismo urbano, á Rubem Fonseca, os meandros de seu etxto logo reafirmam sua filiação á literatura fantástica, na imortal tradição de Poe e Maupassant. Os personagens de Czekster movem-se em um mundo sempre á beira da dissolução, da implosão ou do óblivio; é como se cada instante de suas existência fosse ameaçado por uma confluência de forças soturnas e absurdas.

Livro disponível para empréstimo nas Bibliotecas Municipais de São Paulo. Basta reservar! De graça!

site: http://bibliotecacircula.prefeitura.sp.gov.br/pesquisa/isbn/9788580490466

Clayton 24/05/2020

O rio de Heráclito [Minha resenha no Jornal Rascunho]
Em "Não há amanhã", Gustavo Melo Czekster enfoca o problema básico da existência: seu sentido

É sintomático que no último conto de Não há amanhã, de Gustavo Melo Czekster, o leitor se depare com essa frase, que dá desfecho à obra: “medo de que a vida não tenha porra nenhuma de sentido”. Ao se chegar nela, já se solidificou a ideia de que a problemática do sentido de existir seja o eixo do livro.

Partindo-se dessa premissa, encontra-se uma unidade temática que não necessariamente anula as particularidades e temas transversais das partes que constituem o todo.

Contudo, o título da obra intriga: não sendo ele um título de algum conto, apanhado a esmo para nomear a obra, na falta de outro melhor, passa uma noção equívoca do que se há de encontrar nessas páginas. De início, sugere a ideia de fugacidade da vida, intensificada por um ceticismo que realmente se faz presente; por outro lado, pode-se pensar numa urgência vitalista de viver, que oblitera da consciência a preocupação com o amanhã.

Nenhuma das hipóteses acima conflui organicamente as partes, pois o amanhã se segue após a perplexidade da epifania, ou insight, embora não com a mesma roupagem ordinária.

Então, talvez, seja disso que trata Não há amanhã: a existência e seu ponto de ruptura, que então transfigura o amanhã; o rio de Heráclito, em suma.

Espaço e tempo
Os contos do livro, em sua ficção, transcendem o espaço e tempo, enfocando desde a Rússia de princípios do século até o Brasil contemporâneo. De início, chama atenção a volatilidade entre a existência e o “sono” (o da morte e o literal) nos contos Não morto, apenas dormindo e Efemeridade. No primeiro em especial, no drama de um senhor solitário recluso e esquecido, a zona limítrofe entre o existir e não-existir (“despertar” e “adormecer”, no conto) se apresenta intensamente embaralhada:

Sentou-se no mesmo sofá e ligou a televisão, onde crianças alegres corriam (…) com gritos que logo se transformaram em guinchos, elas estão queimando (…) e então começaram a explodir, uma após a outra, até que ele sentiu a quentura crescendo no colarinho da camisa (…) e gritou quando explodiu, saindo de dentro do sono com um pulo. Outro sonho, outra morte.

Entre essas duas margens, um rio que flui continuamente, e a “angústia de estar vivo e morto ao mesmo tempo” — como lemos em Efemeridade — representa o drama primordial que entretece o todo.

Vem daí a insana conduta da seita do conto Os que se arremessam que apregoa haver mais vida num instante de risco deliberado a ela do que em anos de uma existência ordinária. Existência na qual o ser humano, impelido e oprimido pelas diversas demandas que as instituições sociais promovem (família, emprego etc.), se “fragmenta”, numa sucessão de personas que não logram realizar-se numa síntese, como se depreende em Os problemas de ser Cláudia.

Não é só aqui que se antevê a influência pirandeliana. Em Cinco (ou infinitos) fragmentos em busca de, brinca-se com a conceituação existencial e estética do escritor siciliano, ao mesmo tempo em que se discute, em meio a uma polifonia que também não se harmoniza em uma síntese, o sentido de viver.

Talvez a resposta para a criação esteja na reprodução deste ato, mas no âmbito da arte, onde um homem vai além dos limites de uma existência monocórdia. Conquanto essa seja uma possibilidade nos contos Neve em Votkinsk e O fogo no homem, como alcançar a plenitude e, simultaneamente, estreitar o abismo existente entre o que foi criado e seu público, seja este um outro artífice, como o ilustre compositor Rubinstein (Neve em Votkinsk) ou a simples esposa de um pintor (O fogo no homem)?

Resta então ao homem assumir o papel inverso, imergindo nos diversos signos ocultos nas profundezas do dia a dia, onde um banco (O sentido) ou um relógio e seu controle arbitral do tempo (Um sonho de relógios) ou ainda o mesmo tempo em seu pleno domínio, materializado na suspensão do movimento ao redor (O silêncio), revelam algo além, adormecido nas retinas do cidadão comum. Todavia, o despertar desses signos no universo da obra provoca mais perguntas que respostas, logo não podem aquietar o ser que permanece em perpétua busca dentro da finitude de sua existência, caso do vagante de A discursividade dos parques que, com seu pequeno caderno, vai tomando notas do que o meio ao redor tem a lhe comunicar.

No que diz respeito a tais signos (fendas eventuais por onde se pode antever as réstias de uma verdade maior), é por meio de sua natureza que o leitor poderá perceber uma ordem enigmática que move as engrenagens do mundo. Em A revolução como problema matemático, ela se materializa numa equação capaz de prever as agitações sociais; em Thermidor, no desvanecimento de tudo ao redor por um exercício de se “desligar do corpo”, ela se revela através de uma experiência individual e difusa etc.

O sentido, porém, é apenas tangenciado. Este, como o fruto de Tântalo, mais se distancia quanto mais a busca é empreendida. No fim, a busca é o que resta, e só nela há consistência.

Um risco
Trinta histórias compõem a obra, num total de 150 páginas; o leitor pode depreender disso que Czekster opta, em grande parte, por uma extensão condensada e desenvolvimento enxuto, e não estará errado (embora não seja a tônica dominante do livro). Isso não deixa de representar um risco no âmbito capcioso da narrativa curta. Se Cortázar estava certo, e o conto deve vencer o leitor por nocaute, talvez não seja absurdo acreditar que a dificuldade aumenta exponencialmente à medida que a extensão da fábula seja encurtada, numa proporção de ordem inversa.

Nesse particular, sente-se um desnível entre representantes dessa categoria (cuja extensão, em média, não ultrapassa duas páginas). Contos como o que dá início à obra realizam-se bem, enquanto outros, como Moscas e diamantes e Pelo vale dos sonhos, prestam-se mais ao gênero poesia em prosa.

Aliás, no que tange a esse aspecto formal, percebe-se uma variedade expressiva, seja na extensão dos contos ou em seu foco narrativo, seja na estratégia de sua abordagem ou nas influências assumidas.

Sobre esse último ponto, sente-se ressoar na obra os ecos da prosa introspectiva do século passado bem como a prosa fantástica cortazariana e borgiana. Esta última em especial se intensifica a partir do conto Thermidor até o final do volume, o que por vezes dá ao leitor a sensação um tanto incômoda de que o autor paga excessivo tributo ao genial argentino. Mas não há como negar que mesmo contos caudatários a essa influência como A revolução como problema matemático (em que o ambiente kafkiano se mescla à “literatura apócrifa” borgiana) e Mercúcio deve morrer manifestam uma verve e energia autoral invulgares. No segundo exemplo especificamente, um ensaio-narativa sobre uma peça protagonizada pelo adorável bon vivant shakespeariano, a segurança da escrita se conjuga a uma celebração da inteligência e espirituosidade, levadas a termo — como em toda a obra — por uma prosa equilibrada, parcimoniosa em metáforas e marcada por uso inusitado de adjetivos: “noite de constrangidas nuvens”, “sorrisos solares”, “dentes espreitantes” etc.

De modo geral, em que pese o conjunto irregular, Não há amanhã é obra consistente que revela um autor de grande inventividade e erudição, conquanto cioso de suas referências literárias. O trunfo da obra é apresentar uma expressão multifacetada, de modo que o leitor não bocejará entre um conto e outro, pelo contrário: há de refletir muito. Não é pouca coisa.

site: http://rascunho.com.br/o-rio-de-heraclito/

Paulo Silas 20/12/2017

"Não Há Amanhã" é uma obra fantástica. Uma reunião de contos que tocam (quando não ferem) a alma do leitor. Um misto de ficção e realidade que, no final das contas, acabam se misturando e sendo uma coisa só. Não há amanhã, pois não há como avançar para um dia seguinte quando considerado o estado letárgico que fica o leitor após a leitura do livro. O amanhã não chega, uma vez que aquela sensação incômoda e estranhamente prazerosa proporcionada pela leitura de uma escrita que diz muito impede que se vire a página,que se vá além, que se supere aquilo que foi lido. Creio que o incessante martelar das palavras lidas, que atordoam a mente do leitor, e assim permanece de maneira constante, justifique o título da obra. É, portanto, um livro sensacional.

Gustavo Melo Czeskter é um escrito excepcional. Sua escrita é coesa enquanto ao mesmo tempo ignora todos os limites da lógica, ultrapassando linhas limítrofes que alguns segmentos da literatura insistem em criar. Com isso, acaba por produzir um texto singular, único, que dialoga com o leitor de uma maneira própria, direta, sem piedade. A leitura deve ocorrer assim de forma despretensiosa - pretensiosamente pela despretensão, portanto. Seja como for, preparando-se ou não para aquilo que está por vir nas páginas do livro, o leitor acabará sendo nocauteado de qualquer modo. Não há como vencer a escrita de Gustavo. Ela é cruel e abala a paz de espírito de todo e qualquer tipo de leitor. Não satisfeita em deixar seu oponente derrotado ao chão (sim, aqui leitor e obra duelam), ela o persegue posteriormente, trazendo lembranças que voltam a atormentar a mente como pesadelos. O pior de tudo isso é que o leitor acaba gostando, fazendo-se presente em todo esse processo o fenômeno da Síndrome de Estocolmo.

Em "Não Há Amanhã", a palavra tem um poder incrível. A literatura possui vida - literalmente. A escrita, o texto, as letras, a linguagem posta no papel, produzem efeitos que superam expectativas e toda e qualquer barreira.
No livro o leitor terá acesso (ou não) a uma fórmula matemática responsável pelas revoluções. As várias Cláudias confundirão até mesmo o leitor mais atento. Um homem com um caderno no parque estará a procura daquilo que dará o sentido a todas as coisas - sem falar nos fragmentos que buscam algo. As palavras da obra também matam, e caberá a um arrogante professor descobrir de que modo isso é possível, não sem antes desvendar o segredo que poderá lhe poupar a vida. Tudo isso e muito mais. Daí o zelo que deve estar presente no leitor quando do contato com a obra, sob risco de, caso vá com muita sede ao pote, sofrer com as consequências além daquelas inerentes da leitura. Fica registrado o alerta!

O livro é tortuosamente maravilhoso. Uma espécie de tormento salutar. Uma literatura que extasia, que convence, que faz jus ao termo. Contos excepcionais que falam (e despedaçam) com o ser do leitor. Recomendadíssimo!